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国产幕精品无码亚洲精品 观展|布尔乔亚的绘图:被遮盖的红色热诚
发布日期:2022-06-07 14:15    点击次数:193

国产幕精品无码亚洲精品 观展|布尔乔亚的绘图:被遮盖的红色热诚

路易斯·布尔乔亚以大型青铜蜘蛛雕刻而闻明宇宙,比较之下,人们对她的早期绘图不甚了解。日前,展览“路易斯·布尔乔亚:绘图”在纽约多量会艺术博物馆举行,汇注艺术家的百余幅绘图。这些作品约莫创作于艺术家家乡巴黎来到纽约后的头十年,之后她转向雕刻创作。在《纽约时报》艺术研究员罗伯塔·史姑娘看来,布尔乔亚的这批绘图不仅阐扬了其日后雕刻的一些主题,关于纽约的绘图史而言亦然有劲的补充。

清爽路易斯·布尔乔亚(Louise Bourgeois)画画是一趟事:布尔乔亚身为雕刻家的艺术活命在20世纪80年代至90年代达到顶峰,而她的回归展中不时有绘图作品出现。然则要清爽20世纪40年代——布尔乔亚来到纽约的头十年——她创作了100余幅绘图又是另一趟事。如今,其中有快要一半作品出目下纽约多量会艺术博物馆的大展厅中,它们流深入原始厚谊,用色粗劣而坚强——常常是深蓝和红色,尤其以红色为主。事实上,这场展览是关于红色所蕴含的彭湃意旨的沉思,在她的绘图中,红色有着与血、热心、爱、勇气、欢笑、震怒、暴力联系的诸多研究。

布尔乔亚在其位于纽约东18街公寓的责任室 约1946 the easton foundation

在展览“路易斯·布尔乔亚:绘图”(Louise Bourgeois: Paintings)中,快要一半的作品借展自艺术家基金会,其中约莫有三分之一至少有几十年未始展出。它们共同阐扬了一些在其雕刻中反复出现的主题,还自满出某些雕刻的结构自己,这些结构在20世纪40年代中期时动作母题出目下她的绘图中。

布尔乔亚早期绘图,展览现场

不外,这场展览在很猛进度上向咱们呈现了一位全新的艺术家,其关于复杂局势与热烈厚谊的均衡贫苦一见,这些厚谊尤其与艺术家早年的操心、成为母亲的履历、艺术创作以及它们之间的突破研究。这些主题在1946年至1947年创作的四幅《女人之屋》(Woman House)绘图中可想而知,每幅绘图都将房屋和一个女人的肉体聚合在一道。这在20世纪70年代的女性办法艺术中将是司空见惯的。然则在40年代,布尔乔亚的主题在西方现代艺术中着实找不到前例。

《女人之屋》系列,展览现场

如今看来,在两个层面上,布尔乔亚的树立都应该被纳入现代绘图史的思登第。她身处前锋艺术的中心,然则不同于李·克拉斯纳(Lee Krasner)、伊莱恩·德·库宁(Elaine de Kooning)、格蕾丝·哈特根(Grace Hartigan)等其他女性艺术家,布尔乔亚对抽象阐扬办法的格调与边界都不感兴趣兴趣。然则仍有问题存在:布尔乔亚的纯足够色调是否曾对这种格调产生过影响,又或者曾启发过巴奈特·纽曼(Barnett Newman)和马克·罗斯科(Mark Rothko)这么的色调大家,而他们的画风恰是在这一本事迈向教训?简略布尔乔亚的红与蓝所上演的脚色访佛于珍妮特·索贝尔(Janet Sobel)——人们觉得这位生于乌克兰的新泽西艺术家在波洛克之前就创作了滴落脸色的抽象画,而波洛克也看过她的画。

展览现场

展览现场

一切都来得很快。在1938年的春天或夏天,布尔乔亚在她家眷位于圣日耳曼通衢上的纺织品画廊里开了一个微型画廊。9月12日,她归拢个8月来过她店里的美国人结了婚。这个人等于罗伯特·戈德沃特(Robert Goldwater),一位年青的艺术史学者、教练和研究员,他参加了纽约文化圈的表层,在那儿,免费看女人与善牲交他尤以撰文谈判所谓原始艺术与现代艺术的关系的著作著称。

那年10月,布尔乔亚便来到了纽约。她被如斯斯须地离开我方家人的羞愧感所折磨,关于巴黎也充满思念,恰是在巴黎,她成为了又名艺术家,以具象格调创作,这种格调部分着手于毕加索所画的玛丽-德雷莎·瓦尔特(Marie-Thérèse Walter)。

费尔南德·莱热(Fernand Léger)是布尔乔亚在巴黎时的憨厚之一,他忠诚之言地告诉她应该当一个雕刻家。布尔乔亚似乎对此莫得介怀,然则到1947年,奇怪、细长、可能是具象雕刻的形象运转出目下她的绘图中。到20世纪80年代与90年代初,她将闻明宇宙,代表美国参加1993年的威尼斯双年展,而她出名的将是名为《母亲》的大型青铜蜘蛛雕刻。或者如一位观众在多量会艺术博物馆对她的同伴所讲解的那样:“你懂的,那些大蜘蛛。”

路易斯·布尔乔亚标识性的蜘蛛作品

生活在艺术氛围日益浓厚的纽约,布尔乔亚一定感受到了震荡。她也面临着新的背负。1940年,她和丈夫领养了一个名叫阿兰(Alain)的3岁的法国孤儿,两个月后,她就生下了让-路易斯(Jean-Louis)。15个月后,他们的第三个孩子米歇尔(Michel)出身。自后,布尔乔亚曾说,华人少妇被黑人粗大的猛烈进荣幸的是,她的丈夫是个女性办法者。简略,这一切的簇新体验都使布尔乔亚参加了她艺术的不同位置。这次展览中的第一幅画《逃离的女孩》(Runaway Girl,约1938)也许反应了布尔乔亚在斯须离开巴黎后的缅怀。在这幅画中,她是一个有着金色长发的玩偶,飘荡在两层山脉之上的蔚蓝太空中——一层是白色的,一层是用柴炭勾勒的。太空除外是用柴炭和铅笔画的海洋,一个孩子在那儿拍浮;对岸是一座白色的屋子,可能是她的家人在巴黎郊外的家,他们在那儿维系着一个诞生挂毯的作坊。

《逃离的女孩》 Easton Foundation/VAGA at Artists Rights Society (ARS), NY

这里独一少数几幅画是20世纪40年代早期的,这足以阐明布尔乔亚生活的吃力进度。即便如斯,它们有劲地反应了她有话要说的信念以及她我方的抒发款式。约莫作于1940年的《伯仲会》(Confrérie)描摹了六个深色笼统,它们似乎在一派红色地盘上踱步,看向另一座屋子。屋子上方悬浮着一派神奇的彩色云,闪耀的颜色让人想起教堂的彩绘穹顶。在《我的伯仲之家》(The House of My Brothers, 1940—42)中,故事情节转向里面,参加一个多面体的透明结构,不错看到房间和里面的人。

《伯仲会》Easton Foundation/VAGA at Artists Rights Society (ARS), NY

尔后,当然风光的踪迹寥如晨星。场景常常是建筑或人工空间:房间、舞台、盒子、屋顶或庭院。这些画作彰着大多是自画像,何况越来越多有雕刻的笼统。在作于1947年掌握的《自画像》中,布尔乔亚给我方画了一张紫色的狼人脸,这似乎是在率直我方的罪责或期凌,还穿了一条引人注贪图黑白条纹连衣裙,其中心特征访佛于被布尔乔亚称为《人物》(Personages)的早期木雕作品之一。

其他作品则是对当母亲的心焦以及孤独的隧道抒发:《红夜》(Red Night, 1945-47)展现了一个女人和三张小脸瑟缩在一张床上,床则飘荡在旋涡状的红色郊野上。这幅画的对面是一幅粉红色和浅蓝色的无题作品,一颗彗星嘴巴大张,长着毛茸茸的长尾巴,扑上长进,俯视着一个高耸的烟囱,三个小人从那儿伸向这个可怕的生物。

《在卢浮宫发生的令人缺憾的事件》(Regrettable Incident in the Louvre Palace, 1947)回忆了艺术家动作教育员时在博物馆中发生的一件事,但她从没败露过具体发生了什么。不外画中建筑如同兵营一般的荒凉结构很快就让人预见大屠杀。一幅作于1948年的无题画作描摹了布尔乔亚的第一个雕刻责任室:她和家人在东18街住过的公寓楼顶,这是红色绘图中色调最亮堂的作品之一。在这个闪闪发光的红色结构上,是一些费里尼式的飘荡着的亮堂局势,这简略是关于艺术家预测三维创作的一行。而在《屋顶之歌》(Roof Song, 1946—48)中,艺术家的卡通形象站在一个红色烟囱上,咧着嘴大笑,头发则像翅膀相同,看起来有点像古代石刻偶像。画面的右边是一座窄窄的布尔乔亚式雕刻,黑中带红,这是她霸道的着手。20世纪40年代纽约绘图的历史被觉得是线性的,主要受到男性的主导。如今这场光泽四射、令人震荡的展览进一步颠覆了这少量。

《屋顶之歌》 Easton Foundation/VAGA at Artists Rights Society (ARS), NY

展览“路易斯·布尔乔亚:绘图”将不时至2022年8月7日。

(本文编译自《纽约时报》)

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